近日，事件男主角陈龙在参加《水浒》开播发布会时首度开腔，直言与林妙可的感情戏很纯很干净，并非外界宣扬的少儿不宜。原来，小妙可出现的场次只有几集，扮演童年小七的她就算有男主角的痴情告白，也只能一派无从了解的姿态。对于剧中试图唤回小七对前世记忆的苦情戏码，陈龙忍不住大吐苦水，直言自己不但单相思到极致，朦胧诉衷肠的桥段也足够将双目泪水飙干。
但随着社会的转型，作家的社会心理开始慢慢发生变化，逐渐由乡土心态转换到城市心态上，这是一个漫长过程。1981年前后《北京文学》周围曾出现了一大批作家群落，刘绍棠非常兴奋，写了一篇总结性的文章，题目为《建立北京的乡土文学》，在刘绍棠眼里，就连中华人民共和国的首都北京都算不上“城市”。冯骥才也将他写天津市民生活的“小说集”取名为《乡土小说》，这些作家虽久居在城市里，但是他们的心态隶属于乡土传统，他们很自然地把北京这样的城市当作中国乡土社会的一个部分。高晓声离开生活了二十年的农村回到城市时，他还是要“为农民立言”（高晓声：《〈李顺大造屋〉始末》，《新时期作家谈创作》）。1996年殷慧芬在《面对城市》的“创作谈”中还提到大批中国作家的“乡土心态”：
交易笔数：比如对新开的店，看交易笔数增长速度，老门店客流有无异常。如果数量有下滑趋势，就要寻找原因，是否服务等工作没到位，导致交易笔数减少。
